对摄影师来说，知不知道景深的原理并不重要，但必须要知道影响景深的三大要素：光圈、焦距和拍摄距离。

　　单反相机有两个功能，我相信大多数初学者从来都不用。一个是镜头正上方的景深速查表，一个是机身上的“景深预览”按钮。毫无疑问，这两个设置都和景深有关。

　　我们大多数人拍照对景深的控制都是马马虎虎，景深拍成什么样就什么样。但职业摄影师却很在乎景深，他们非常在乎!他们想法设法要控制景深。但和我们一样，他们也不使用镜头上的景深表和机身上的景深预览按钮。这是因为，这两个功能的设计都有一些问题。数码镜头上的景深速查表，和胶片时代的旁轴镜头的速查表比，简直太过于简化，实用功能大打折扣。机身的“景深预览”功能，缺点也很明显，当你使用小光圈时，因为进光量太小，即使按下“景深预览”，观景窗看出去也是昏暗一片，几乎看不出什么景深效果。所以，职业摄影师也几乎不用。但和初学者不同的是，职业摄影师有一个景深表，就刻在他们的脑子里，这个景深表可是无数的失败和以往的经验累积起来的。作为初学者，我们却有背景深表(如图)的必要，起码我们应当经常使用的焦距和拍摄距离大概景深是多少。

　　使用短焦距大光圈拍人像

　　景深，简单说来，就是对好焦的范围。它能决定是把背景模糊化来突出拍摄对象，还是拍出清晰的背景。对摄影师来说，知不知道景深的原理并不重要，但必须要知道影响景深的三大要素：光圈、焦距和拍摄距离。

　　景深和光圈、焦距的关系，相信这个大家都很清楚。比如体育摄影师和野生动物摄影师为了得到景深很浅的图像，都扛着“大炮筒”(长焦镜头)去工作;我们拍人像，想把背景虚化掉，许多人都知道使用长焦距、大光圈。我们拍风景时，为了前后景都清楚，都使用广角镜头和小光圈。

　　那么，景深和拍摄距离到底有什么关系呢?使用手机拍摄的人都知道，把头凑近手机，背景就虚化的好;离手机远，背景就越难虚化。这反应出景深和拍摄距离之间的另一个关系，距离越近，景深越小;距离越远，景深越大。婚纱摄影师使用长焦距、大光圈来得到背景虚化完美的人像照片，其实使用标准镜头或者小广角镜头，在大光圈、近距离时也同样可以实现。

　　其实，许多职业摄影师并不是使用长焦拍人像，而只是使用标头来拍摄人像(像布列松)。因为200mm镜头实现的背景虚化效果50mm镜头同样可以得到，效果甚至更好。说到这里，我们是否可以放弃“大炮筒情结”了?

　　使用感光元件尺寸大的相机

　　只有距离近，背景就能虚化的好，那么，我使用手机、卡片机，站在相同的距离，是否就可以实现全画幅那种完美的背景虚化效果呢?答案是否定的。因为景深不但和光圈、焦距和拍摄距离有关，还和感光元件(或者底片)的大小有关。通俗的讲，感光元件面积(也叫传感器)越大，景深越浅;感光元件面积越小，景深越大。站在同样的距离，使用相同的光圈，全画幅的景深永远小于半画幅和手机的景深，中画幅数码后背的景深也永远小于全画幅的景深。

　　明白了这个，也就明白了为什么现在使用全画幅拍摄短片的人越来越多，而使用DV拍摄的人越来越少?除了单反拥有庞大的镜头群外，它的画质和浅景深是普通DV和电视使用的摄像机都无法企及的。在数码摄影目前的发展阶段来说，我们应当明白，画幅大才是王道。

　　风景和纪实中使用超焦距

　　普通人拍风景想得到最大的景深，往往会面临一个问题，把焦点放在什么位置呢?把焦点放在无限远处，往往最近的离相机一米的前景就会出现在景深之外。如何使前景和无限远都清楚呢?这时，职业摄影师一般都会使用超焦距。超焦距对初学者来说确实是一个新鲜的词汇，它是指一个镜头所能达到的最大景深范围。

　　如何设置超焦距?这时我们需要前文提到的镜头上的景深表(如图)。比如当你的镜头的最小光圈是22时，我们把无穷远(符号为∞)的符号放在右端的最小光圈22上，这时，景深表中有一个距离(0.7m)会落在左侧的最小光圈22上。这样，这个镜头的超焦距就是0.7到∞。也就是说，在这个镜头上，再没有比这个范围更大的景深了。

　　其实，并不是风景摄影师在使用超焦距，许多使用莱卡的纪实摄影师也在使用超焦距。国内著名的摄影家吴家林曾承认过这点，他认为自己的莱卡相机要比自动对焦相机快。因为自动相机再快也要先对焦，而他使用的手动莱卡许多时候根本就不对焦，拿起相机就拍。因为他使用了超焦距。

　　对吴家林这样的摄影师来说，镜头什么光圈，站在几米的位置，景深大概落在什么位置，他太清楚了。对他来说，景深表已经刻在脑子里了，所有相机上的景深功能当然都是多余了。